| Politiken des Ablaufs - 12. Dezember 2006 an 22:30 - Kino der Schlüssel |
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Dienstag, den 12. Dezember - 22:30
„Politiken des Ablaufs“
Manifestierende Abläufe Paraden, Abweichungen und déambulations…
Von der Kriegsparade der mächtigen die niederträchtigen und die barocken von Ulrike Ottinger an den mächtigen stummen Demonstrationen oder erfolgt die spricht über politische Themen in Ablauf, wie jene des durch Sothean Nhieim gefilmten Ablaufs gegen AIDS von 1994 oder der trans' in Zorn Existrans 2005, der durch die Gruppe Transaktivist gefilmt wurde, Politik und auch in der Straße, man weiß es. Wer ist sichtbar, das den öffentlichen Raum besetzen und umwandeln kann. Der Ablauf, Ort mit seiner Kraft, ist auch jener einer Erfindungsmöglichkeit des Volkes. Wenn man dort das Wort wiedergewinnen kann, legt man dort auch seinen Körper dar. In seiner empfindlichen Abweichung, ist Steven Cohen, Tänzer südafrikanisches performer, „in der Mitte“. Durch seinen übertriebenen, verletzbaren und rätselhaften Ablauf, seine Anwesenheit intensivieren wird der Konflikt der Räume und der Bedingungen. Aber, offrant ihr prächtiger Körper und in ihrer selben Zweideutigkeit erfolgt seine Geste auch Adresse und Spende. Die Position des Landmessers ist einsam und ganz inner. Und in Vidéolab, wenn sie Gelenk eines Kollektivumversprechens ist, sie zuerst ist dort, wo auftauchen kann der Gedanke, wo sich ihn in einer anderen Zeit suspensiv, aber gleichzeitigen am Kampf unterzubringen. Gedacht, das bezeugt, und eingetragen innerhalb des Films im Widerruf im Wort und Schnitt gerade mit dem spektakulären, der Unwahrscheinlichkeit des politischen Films immer in diesseits, wenn er nicht aufständisch ist. KQ & HABEN
Bidhan Jacobs Doktorand in Kino in Paris 1 und Cineast hat auf dieser Programmierung des 12. Dezember geschrieben. Diesen Text konsultieren.
Superbia - Der Stolz von Ulrike Ottinger (Deutschland, 1986) - 15 '
„Es ist in mir, dass der Baum des Fehlers drückte, dessen meine sechs Mädchen die Früchte der Sünde sind: die Gefräßigkeit, der Müßiggang, der Geiz, der Zorn, die Eifersucht die Sinneslust. Aber sehen selbst die Karosse von Superbia, die mitgenommen durch die sechs anderen Sünden in einem triumphierenden Ablauf und die von einer breiten Eskorte begleitet wurde…“ Ulrike Ottinger deutscher Regisseurin am Werk seit den siebziger Jahren darunter die allegorische Arbeit oft qualifiziert verwandten Feministen und ebenfalls am queerkino in noch zu viel Frankreich verkannt.
Das Kerzenständervideo ist in der Mitte SDF schwarzer von Johannesburg während der Zerstörung ihrer Vorstadt durch die Gemeindeangestellten der Stadt (ausgestattet in rot) in einem Ballett verwirklicht worden, wo die Gewalt allgegenwärtig ist. „Die Künstler haben schildert immer das soziale Leben ihres Zeitalters durch meine Reisen in chandelier-tutu durch die Vorstadt in Zerstörungsstand und durch die Tatsache zu filmen es ist das, was ich auch mache: eine digitale Malerei des sozialen Lebens erdachte zur Hälfte und entsetzlich wahre zur Hälfte“. Die Kerzenständerarbeit enthüllt durch die Kunst der Leistung, des Tanzes und des Films die Widersprüche zwischen Europa und Afrika, den Leertasten und den schwarzen, den reichen und den Armen, dem den starken und ihnen unterdrückten, der Sicherheit und der Gefahr Schatten und dem Licht, Privatsektor und der öffentlichkeit, ". (Text extrahiert vom Programm ein Ballett atlantisch für die Vorstellung des Schauspieles not goodso Steven Cohen).
Die Aufregungen der Fußgänger, die als greifbar scheinen, außerhalb, was étreint das Herz im traurigen und erstarrten pracht von diesem Nachtablauf, es ist, dass die Stadt nur mehr über das spricht.
Bei Existrans 2005 raubkopieren sie XXBoys gefilmt durch die Gruppe Transaktivist herausschreien hoch und sehr die Schönheit ihrer Transkörper, ihrer Art und ihres Zorns gegen die öffentlichen Politiken webenden von ihrer eigenartigen Anwesenheit die Kraft ihrer gemeinsamen Stimme.
Das videolab ist eine Multimediavorrichtung gemeinsamer Angabe offen für alle, die sich regelmäßig an CIPIdF hält (Koordinierung der mit Unterbrechungen und die unsicheren von Ile de France) Kai von Charente. Im Augenblick während der déambulations haben wir versucht, unsere Flugbahnen und unsere Lebenserfahrungen durch die Frage der Unterbrechung zu befragen. Wir haben auch versucht, unsere Beziehungen an der Form „Koordinierung“ klar zu formulieren. Wir haben uns noch gefragt, wie für jeden die Frage des Einkommens und jener der Arbeit (Gehalt) sich zusammensetzt, jenes der Zeit (in und außerhalb Beschäftigung), jenes der Beschäftigung (bildet und enthalten) mit unserem Teil von nichtvergleichbarem und von Verlangen. Die Vorrichtung des videolab setzt indistinction zwischen „Beteiligtem“ und „Zuschauer“ voraus zwischen Produzent-Regisseur gefilmter Bilder und Themen, zwischen Experten und Untersuchungsthemen. Es ist eine öffentlichkeitsproduktionsvorrichtung die die Trennungen löst, die Hierarchien, die Rollen: wer ist von uns durch die Vermittlung des Videos konstituierend. Später beabsichtigt das videolab, auf den Kampfpunkten zu intervenieren, die kommen würden, auf den Territorien eröffnet zu werden. Jedes Mal die Bilder, die durch die Vorrichtung am CIPIDF produziert wurden, in der Straße werden die Fabriken, die ANPE im neuen Interventionsort geplant, der eine neue gemeinsame Erfahrung der Angabe, der Verfassung eines empfindlichen von Herstellung einer Teilung auslöst.
In Anwesenheit: CIPIdF (unter Reserve), Sothean Nhieim. Am Kino Clé, 21 rue La Clef, 75005 Paris, Métro Censier Daubenton
Dank: Fest der anderen Kinos, (Laurence Rebouillon, Bernard Cerf, Violeta Salvatierra, Marion Blanchard) die Autoren: Sothean Nhieim, Ulrike Ottinger, Steven Cohen, CIP-IDF (Gruppe Boris Barnet, Valerie Marange, Frederic Danos, Christophe d' Hallivillée, Nicolas usw.), GAT (Maxime) et Heure Exquise! (Véronique Thellier), Ulrike Ottinger Filmproduktion (Ulla Niehaus), Anne Sophie Lepicard, Antonella Corsani und Isabelle Saint Saens.