{"id":279,"date":"2011-01-08T21:19:14","date_gmt":"2011-01-08T20:19:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lepeuplequimanque.org\/2011\/9-mars-2011"},"modified":"2023-11-04T14:42:55","modified_gmt":"2023-11-04T13:42:55","slug":"9-mars-2011","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.lepeuplequimanque.org\/en\/que-faire-suite\/9-mars-2011\/","title":{"rendered":"Wednesday March 9, 2011 \/ Chen Chieh-Jen \/ Lin Yilin \/ Liu Wei"},"content":{"rendered":"[vc_row type=”in_container” full_screen_row_position=”middle” column_margin=”default” column_direction=”default” column_direction_tablet=”default” column_direction_phone=”default” scene_position=”center” top_padding=”4%” constrain_group_1=”yes” bottom_padding=”4%” text_color=”dark” text_align=”left” row_border_radius=”none” row_border_radius_applies=”bg” overflow=”visible” overlay_strength=”0.3″ gradient_direction=”left_to_right” shape_divider_position=”bottom” bg_image_animation=”none” gradient_type=”default” shape_type=””][vc_column column_padding=”no-extra-padding” column_padding_tablet=”inherit” column_padding_phone=”inherit” column_padding_position=”all” column_element_direction_desktop=”default” column_element_spacing=”default” desktop_text_alignment=”default” tablet_text_alignment=”default” phone_text_alignment=”default” background_color_opacity=”1″ background_hover_color_opacity=”1″ column_backdrop_filter=”none” column_shadow=”none” column_border_radius=”none” column_link_target=”_self” column_position=”default” gradient_direction=”left_to_right” overlay_strength=”0.3″ width=”1\/1″ tablet_width_inherit=”default” animation_type=”default” bg_image_animation=”none” border_type=”simple” column_border_width=”none” column_border_style=”solid”][vc_column_text]\n

Asie, \u00e9chos de la violence d’Etat<\/h2>\n
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Chen Chieh-Jen \/ Lin Yilin \/ Liu Wei<\/span><\/strong><\/p>\n

Mercredi 9 Mars 2011 – 20h30<\/span><\/strong>
\nCin\u00e9ma Le M\u00e9li\u00e8s<\/span><\/u><\/strong><\/p>\n<\/div>\n

\u00a0En pr\u00e9sence de Sylvie Lin, critique d\u2019art, Ta\u00efwan<\/strong><\/p>\n

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The Route<\/em> de Chen Chieh-Jen<\/span>, 2006<\/strong><\/p>\n

Ce film est inspir\u00e9 par la gr\u00e8ve des dockers de Liverpool de 1995.
\nPendant le r\u00e9gime de Margaret Thatcher dans les ann\u00e9es 1980, tous les ports britanniques ont \u00e9t\u00e9 privatis\u00e9s. En 1995, 400 dockers de Liverpool ont lanc\u00e9 une gr\u00e8ve. Ce mouvement a d\u00e9clench\u00e9 une r\u00e9sistance \u00e0 la privatisation des ports de dockers dans le monde entier.<\/p>\n

Originaire de Taiwan, n\u00e9 en 1960, Chen Chieh-Jen \u0153uvre entre installation, performance, photographie, vid\u00e9o, examinant l’histoire de Taiwan dans le contexte plus large de la mondialisation. Son travail porte notamment sur les effets de la migration, sur le devenir du monde ouvrier et de l\u2019usine et la puissance de la diffusion des images. Les tournages des vid\u00e9os de Chieh-Jen CHEN peuvent \u00eatre consid\u00e9r\u00e9s comme des \u00ab actes d\u2019\u00e9criture des m\u00e9moires en marge \u00bb, gelant\u00ab la colonisation de l\u2019int\u00e9rieur et de l\u2019ext\u00e9rieur du pays \u00bb. Les cr\u00e9ations de Chen Chieh-Jen ont fait irruption dans les ann\u00e9es 80, \u00e0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 Taiwan \u00e9tait encore sous la loi martiale. Apr\u00e8s la lev\u00e9e de la loi martiale en 1987, il a interrompu son travail artistique pendant neuf ans. Chen Chieh-Jen s\u2019est fait remarquer \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1990 avec les photographies et son film Lingchi \u2013 Echoes of historical photography qui ont fait le tour du monde des biennales et autres grandes manifestations internationales : Biennale de Sao Paolo et Taipei (1998), Biennale de Venise et Biennale de Photographie de Mexico (1999), Biennale de Lyon et Biennale de Kwang-ju, Photo Espana (2000), Galerie Nationale du Jeu de Paume (2001), Queens Museum, New-York (2001), Otis College of Art & Design, Los Angeles (2003). Toujours tr\u00e8s pr\u00e9sent, son travail a \u00e9t\u00e9 vu r\u00e9cemment lors de nombreuses manifestations: aux 48e et 51e Biennales de Venise, la 6e Biennale de Taipei, Undercurrents 06, Museum of Art in Goteborg, Liverpool Biennale, Tate Liverpool, Zones of Contact, Biennale of Sydney,entre autres. Il a re\u00e7u le Prix sp\u00e9cial en 2000 lors de la 3e Biennale de Gwangju en Cor\u00e9e. Il est repr\u00e9sent\u00e9 par la galerie Olivier Robert.<\/em><\/p>\n

\"01-the-route-chen-chieh-jen.jpg\"<\/a><\/div>\n

One Day<\/em> de Lin Yilin<\/span>, 2006 \u2013 2009<\/strong><\/p>\n

N\u00e9 en 1964 \u00e0 Guangzhou, Chine, Lin Yilin s\u2019est fait conna\u00eetre avec ses actions d\u2019interventions dans les espaces urbains. Dans une \u0153uvre d\u00e9sormais c\u00e9l\u00e8bre, il d\u00e9pla\u00e7ait une \u00e0 une les briques d\u2019un mur de fa\u00e7on \u00e0 traverser les villes, indiff\u00e9rent aux axes de circulation, aux sites et aux places, occasionnant quelques perturbations et un grand nombre d\u2019interrogations. \u00ab One Day \u00bb est une action dans la rue qui d\u00e9nonce l\u2019absurdit\u00e9 des relations humaines dans la soci\u00e9t\u00e9 urbaine en pleine mutation dans la Chine d\u2019aujourd\u2019hui. \u00ab One day \u00bb a \u00e9t\u00e9 expos\u00e9e \u00e0 la derni\u00e8re Biennale de Lyon. <\/em><\/p>\n

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\"oneday_linyilin_02.jpg\"<\/a> \"oneday_linyilin_01.jpg\"<\/a><\/p>\n<\/div>\n

A Day To Remember de Liu Wei<\/span>, 2005<\/strong><\/p>\n

Artiste chinois n\u00e9 en 1965, Liu Wei vit et travaille \u00e0 P\u00e9kin, o\u00f9 il a \u00e9tudi\u00e9 la litt\u00e9rature, l’art et la philosophie. Son travail porte sur l’histoire r\u00e9cente de la Chine, dans son rapport au pouvoir, \u00e0 la m\u00e9moire et \u00e0 l’oubli. Ses vid\u00e9os confrontent les symboles de la R\u00e9volution, toujours visibles, avec la r\u00e9pression des \u00e9v\u00e8nements contestataires de 1989 dont il ne reste pas de traces concr\u00e8tes. Dans un monde de silence o\u00f9 la m\u00e9moire officielle semble avoir annihil\u00e9 tout ce qui pourrait l’\u00e9branler, Liu Wei cherche \u00e0 r\u00e9activer ce qui est cach\u00e9, tapi dans l’inconscient politique chinois.<\/em>
\nDans A Day to Remember<\/em>, Liu Wei interroge des \u00e9tudiants \u00e0 la sortie de l’universit\u00e9 de P\u00e9kin le 4 juin 2005, jour du seizi\u00e8me anniversaire de la r\u00e9pression des manifestations sur la place Tian’anmen. Il leur pose \u00e0 tous la m\u00eame question : quel jour sommes nous aujourd’hui ?<\/p>\n

\"liuwei-adaytoremember.jpg\"<\/a><\/div>\n

Remerciements aux artistes et \u00e0 la galerie Olivier Robert.<\/p>\n

Une programmation con\u00e7ue par Aliocha Imhoff & Kantuta Quir\u00f3s. Cette s\u00e9ance s\u2019inscrit dans le prolongement de la manifestation Que faire ? Art, film, politique (11-19 d\u00e9cembre 2010), organis\u00e9e par le peuple qui manque et qui, sous forme de symposium critique et de projections, proposait de revenir sur le renouveau des strat\u00e9gies critiques et reconfigurations actuelles des liens entre art & politique au sein de l’art contemporain, du cin\u00e9ma et de la vid\u00e9o contemporaine.<\/em>
\nwww.lepeuplequimanque.org<\/p>\n<\/div>\n[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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