{"id":296,"date":"2011-09-06T20:14:01","date_gmt":"2011-09-06T19:14:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lepeuplequimanque.org\/bal"},"modified":"2023-11-05T00:12:01","modified_gmt":"2023-11-04T23:12:01","slug":"bal","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.lepeuplequimanque.org\/en\/bal\/","title":{"rendered":"Geography is used, first, to make war (2011, BAL)"},"content":{"rendered":"[vc_row type=”in_container” full_screen_row_position=”middle” column_margin=”default” column_direction=”default” column_direction_tablet=”default” column_direction_phone=”default” scene_position=”center” top_padding=”4%” text_color=”dark” text_align=”left” row_border_radius=”none” row_border_radius_applies=”bg” overflow=”visible” overlay_strength=”0.3″ gradient_direction=”left_to_right” shape_divider_position=”bottom” bg_image_animation=”none” gradient_type=”default” shape_type=””][vc_column column_padding=”no-extra-padding” column_padding_tablet=”inherit” column_padding_phone=”inherit” column_padding_position=”all” column_element_direction_desktop=”default” column_element_spacing=”default” desktop_text_alignment=”default” tablet_text_alignment=”default” phone_text_alignment=”default” background_color_opacity=”1″ background_hover_color_opacity=”1″ column_backdrop_filter=”none” column_shadow=”none” column_border_radius=”none” column_link_target=”_self” column_position=”default” gradient_direction=”left_to_right” overlay_strength=”0.3″ width=”1\/1″ tablet_width_inherit=”default” animation_type=”default” bg_image_animation=”none” border_type=”simple” column_border_width=”none” column_border_style=”solid”][vc_column_text]\n
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Geography is used, first, to make war<\/h1>\n

September 20, 2011 – December 10, 2011<\/strong><\/p>\n

Screenings off-site of the BAL at
\nCin\u00e9ma des Cin\u00e9astes, Paris<\/strong><\/p>\n

Curated by Aliocha Imhoff & Kantuta Quiros<\/strong><\/p>\n

And in parallel to the exhibition called Topographies of war<\/em>
\n(curated by Diane Dufour and Jean-Yves Jouannais) at BAL, Paris.<\/p>\n<\/div>\n

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Pierre-Yves Vandeweerd \/ Francis Al\u00ffs \/ Basma Al-Sharif \/ Marine Hugonnier \/\u00a0 Armin Linke, Francesco Mattuzzi & Decolonizing architecture \/ Lida Abdul \/ Louidgi Beltrame \/ Cyprien Gaillard \/ John Smith \/ Renzo Martens \/ Sean Snyder \/ Wa\u00ebl Noureddine \/ Edouard\u00a0 Beau \/ Internacional Errorista (Groupe Etc\u00e9tera) \/ Jon Thomson & Alison Craighead \/ Dominic Angerame \/ Emanuel Licha \/ Daniel Eisenberg<\/strong><\/div>\n
\u00a0<\/div>\n<\/div>\n
\"Lida-Abdul-abdul_l.jpg\"<\/a><\/div>\n
Lida Abdul – White House, courtesy the artist and Anna Schwartz Gallery
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Pr\u00e9sent\u00e9e en parall\u00e8le de l\u2019exposition Topographies de la guerre<\/em>, La g\u00e9ographie, \u00e7a sert, d\u2019abord, \u00e0 faire la guerre<\/strong><\/em>1<\/sup> pr\u00e9sente sept s\u00e9ances de projections s\u2019attachant aux nouvelles modalit\u00e9s visuelles de la guerre, \u00e0 l\u2019interstice entre imaginaires g\u00e9ographiques et politiques de la repr\u00e9sentation.
\nApr\u00e8s le 11 septembre, le g\u00e9ographe canadien Derek Gregory identifiait un tournant culturel dans l\u2019\u00e9conomie visuelle de l\u2019imaginaire militaire am\u00e9ricain, entre culture de la simulation et recours accru de l\u2019\u00e9tat-major aux sciences sociales (anthropologie, ethnographie, linguistique)2<\/sup>. Suppos\u00e9 accroitre et affiner la connaissance du terrain et diminuer la l\u00e9talit\u00e9 des conflits, ce tournant culturel arborait une coloration qui se pr\u00e9sentait comme \u00ab humaniste \u00bb. Pourtant, avec ce qu\u2019il qualifiait, \u00e0 la suite du th\u00e9oricien postcolonial Edward Sa\u00efd, de g\u00e9ographies imaginatives<\/em>, Gregory identifiait plut\u00f4t autant de strat\u00e9gies qui produisent de la diff\u00e9rence culturelle et la transforment en distance irr\u00e9ductible. L\u2019espace appara\u00eet alors non pas seulement comme un donn\u00e9, mais comme une construction id\u00e9ologique dynamique et une fabrique d\u2019alt\u00e9rit\u00e9. La g\u00e9ographie r\u00e9v\u00e8le alors son usage politico-militaire et, davantage encore, technoculturel.
\nUne mise \u00e0 distance qui se fait h\u00e9riti\u00e8re d\u2019une rupture initi\u00e9e lors de la premi\u00e8re guerre du Golfe, o\u00f9 les visualit\u00e9s de la guerre ont connu une inflation spectaculaire, virtuelle et \u00ab t\u00e9lesth\u00e9sique \u00bb, comme le fait remarquer le th\u00e9oricien des m\u00e9dias McKenzie Wark3<\/sup>. La couverture m\u00e9diatique des guerres est devenue, pour les arm\u00e9es, un param\u00e8tre strat\u00e9gique de premi\u00e8re importance, tandis que les conduites r\u00e9elles des op\u00e9rations sont invisibilis\u00e9es. L\u2019\u00e9mergence du ph\u00e9nom\u00e8ne des journalistes couvrant les guerres, \u00e0 distance, depuis leur h\u00f4tel, diffusant les images fournies par les arm\u00e9es, est d\u00e9crite par le cin\u00e9aste John Smith dans sa s\u00e9rie des Hotel diaries<\/em>.
\nDe nouvelles mod\u00e9lisations du conflit d\u00e9ploient une pens\u00e9e de l\u2019espace qui trouve dans la st\u00e9r\u00e9oscopie et la cartographie 3D (Armin Linke et Francesco Mattuzzi), la mod\u00e9lisation informatique, l\u2019imagerie t\u00e9l\u00e9a\u00e9rienne (Dominic Angereme), la simulation (Emmanuel Licha) leur mod\u00e8le th\u00e9orique, tout en continuant de recourir au plus traditionnel panoramique (Marine Hugonnier). Autant de dispositifs militaires, qui sont de mani\u00e8re co-extensive de nature scopique, tel que le montre l\u2019architecte isra\u00e9lien Eyal Weizman et le collectif Decolonizing architecture qui analysent les architectures militaires isra\u00e9liennes dans les colonies comme des dispositifs d\u2019urbanisme optique.
\nEn r\u00e9ponse \u00e0 la fabrique visuelle et spatiale des enjeux strat\u00e9giques et de contr\u00f4le, certains artistes contemporains explorent, subvertissent et construisent des topographies alternatives, \u00e0 partir de pratiques de m\u00e9trique et d\u2019arpentage (Basma Al-Sharif, Francis Al\u00ffs, International Errorista), \u00e0 la lisi\u00e8re entre land art et actions furtives, suturant les espaces s\u00e9gr\u00e9gu\u00e9s.
\nDans son essai g\u00e9opo\u00e9tique, pr\u00e9sent\u00e9 en avant-premi\u00e8re, Territoire perdu<\/em>, Pierre-Yves Vandeweerd, rend tangibles les imaginaires d\u2019un Sahara occidental aux allures de D\u00e9sert des Tartares. Une guerre de basse intensit\u00e9 s\u2019y d\u00e9roule, qui est aussi celle de la guerre froide, sourde et larv\u00e9e, qui affecte le film architectural de Louidgi Beltrame, Energodar<\/em>, film du \u00abtemps d\u2019apr\u00e8s\u00bb. \u00ab Apr\u00e8s la catastrophe nucl\u00e9aire ou apr\u00e8s l\u2019utopie architecturale et urbaine. Comme un futur arriv\u00e9 \u00e0 sa fin.\u00bb (Louidgi Beltrame). Vestiges et persistance des ruines qui informent \u00e9galement les vid\u00e9o-performances po\u00e9tiques de l\u2019artiste afghane Lida Abdul, les guerres fictives de Cyprien Gaillard ou les images latentes du cin\u00e9aste am\u00e9ricain Daniel Eisenberg qui documente la ville comme machine temporelle, laissant affleurer les stigmates et les pr\u00e9sents continu\u00e9s de la post-guerre.
\nLes jeunes cin\u00e9astes Edouard Beau et Wa\u00ebl Noureddine, quant \u00e0 eux, poursuivent une tradition h\u00e9ro\u00efque de l\u2019image, r\u00e9activent et incarnent des figures de journalistes de guerre qui empruntent, pour l\u2019un, les voies du documentaire immersif, pour l\u2019autre, celles de la po\u00e9sie visuelle, du lyrisme f\u00e9brile, tandis que, dans une attitude autor\u00e9flexive, qualifi\u00e9e d\u2019antiphotojournalistique, Sean Snyder et Renzo Martens diss\u00e8quent la construction m\u00e9diatique et \u00e9pist\u00e9mologique des conflits militaires.<\/div>\n

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Kantuta Quir\u00f3s & Aliocha Imhoff \/ le peuple qui manque<\/div>\n

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1 – Nous empruntons ce titre \u00e0 l\u2019opus pol\u00e9mique \u00e9ponyme du g\u00e9ographe et g\u00e9opoliticien Yves Lacoste, paru en 1976, aux \u00e9ditions Maspero et r\u00e9\u00e9dit\u00e9 en 2008 aux \u00e9ditions La D\u00e9couverte.
\n2 – Lire de Derek Gregory, The colonial present: Afghanistan, Palestine, Iraq (2004, Blackwell Publishers) ; Violent geographies: fear, terror and political violence (2007, New York: Routledge)
\n3 – McKenzie Wark, Virtual geography : Living with global media events ; Bloomington ; Indiana University Press, 1994<\/div>\n

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2011
\nBAL, Paris<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1996,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"page-left-sidebar-parents.php","meta":{"footnotes":""},"categories":[41,31],"tags":[14],"class_list":{"0":"post-296","1":"page","2":"type-page","3":"status-publish","4":"has-post-thumbnail","6":"category-2010-2014","7":"category-curating","8":"tag-archives"},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.lepeuplequimanque.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/296","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.lepeuplequimanque.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.lepeuplequimanque.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lepeuplequimanque.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lepeuplequimanque.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=296"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.lepeuplequimanque.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/296\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lepeuplequimanque.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1996"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.lepeuplequimanque.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=296"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lepeuplequimanque.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=296"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lepeuplequimanque.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=296"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}