{"id":301,"date":"2011-09-06T23:12:20","date_gmt":"2011-09-06T22:12:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lepeuplequimanque.org\/bal\/antiphotojournalism"},"modified":"2023-11-04T19:32:52","modified_gmt":"2023-11-04T18:32:52","slug":"antiphotojournalism","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.lepeuplequimanque.org\/en\/bal\/antiphotojournalism\/","title":{"rendered":"Saturday October 8 & Saturday November 19, 2011 \/ Antiphotojournalism \/ John Smith \/ Renzo Martens \/ Sean Snyder"},"content":{"rendered":"[vc_row type=”in_container” full_screen_row_position=”middle” column_margin=”default” column_direction=”default” column_direction_tablet=”default” column_direction_phone=”default” scene_position=”center” top_padding=”4%” text_color=”dark” text_align=”left” row_border_radius=”none” row_border_radius_applies=”bg” overflow=”visible” overlay_strength=”0.3″ gradient_direction=”left_to_right” shape_divider_position=”bottom” bg_image_animation=”none” gradient_type=”default” shape_type=””][vc_column column_padding=”no-extra-padding” column_padding_tablet=”inherit” column_padding_phone=”inherit” column_padding_position=”all” column_element_direction_desktop=”default” column_element_spacing=”default” desktop_text_alignment=”default” tablet_text_alignment=”default” phone_text_alignment=”default” background_color_opacity=”1″ background_hover_color_opacity=”1″ column_backdrop_filter=”none” column_shadow=”none” column_border_radius=”none” column_link_target=”_self” column_position=”default” gradient_direction=”left_to_right” overlay_strength=”0.3″ width=”1\/1″ tablet_width_inherit=”default” animation_type=”default” bg_image_animation=”none” border_type=”simple” column_border_width=”none” column_border_style=”solid”][vc_column_text]\n

Antiphotojournalisme
\nFabriques m\u00e9diatiques de la guerre<\/h2>\n

John Smith \/ Renzo Martens \/ Sean Snyder<\/strong><\/p>\n

Samedi 8 octobre & Samedi 19 novembre 2011, 11h<\/strong>
\nCin\u00e9ma des Cin\u00e9astes<\/strong><\/p>\n

\"Sean-Snyder-Casio-1.jpg\"<\/a>
\nCasio, Seiko, Sheraton, Toyota, Mars de Sean Snyder, courtesy Galerie Chantal Croussel<\/div>\n
\u00a0<\/div>\n
\n

Frozen War<\/em> de John Smith<\/strong><\/span> (11 min, 2001, UK)
\n\"John-Smith-Frozen-War.jpg\"<\/a>La r\u00e9ponse spontan\u00e9e aux bombardements en Afghanistan, d\u00e9clench\u00e9e par une exp\u00e9rience d\u00e9routante dans la chambre d’un h\u00f4tel irlandais. \u00abDans Frozen War, l’artiste anglais John Smith, confin\u00e9 dans une chambre d’h\u00f4tel, loin de chez lui, remet en cause les journaux t\u00e9l\u00e9vis\u00e9s lorsqu’il pose les questions qui ne sont jamais adress\u00e9es.\u00bb Abina Manning, programme notes for Video Mundi Film Festival, Chicago.<\/p>\n

Dirty Pictures<\/em> de John Smith<\/span><\/strong> (14 min, 2007, UK)
\n\"John-Smith-Dirty-Pictures.jpg\"<\/a>D’un h\u00f4tel de Bethl\u00e9em \u00e0 un autre dans J\u00e9rusalem Est, le cin\u00e9aste John Smith rencontre une s\u00e9rie de probl\u00e8mes impliquant un plafond, une cam\u00e9ra vid\u00e9o et l’occupation d’Isra\u00ebl en Palestine. Avec la premi\u00e8re guerre du Golfe, a \u00e9merg\u00e9 le ph\u00e9nom\u00e8ne des journalistes couvrant la guerre depuis leur chambre h\u00f4tel, diffusant des images de la guerre fournies par les arm\u00e9es. Le th\u00e9oricien des m\u00e9dias McKenzie Wark d\u00e9crira cette mutation de l\u2019exp\u00e9rience visuelle de la guerre comme t\u00e9lesth\u00e9sique.<\/p>\n

Depuis trois d\u00e9cennies, John Smith d\u00e9veloppe un corpus de films qui renverse et explore habilement les fronti\u00e8res de la perception entre v\u00e9rit\u00e9 et fiction, repr\u00e9sentation et abstraction. Ses films, vid\u00e9os et installations sont projet\u00e9s dans de nombreuses salles de cin\u00e9ma, des galeries d’art et \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision \u00e0 travers le monde entier et ont remport\u00e9s de nombreux prix, que ce soit au festival de Leipzig, Oberhausen, Hambourg, Cork, Gen\u00e8ve, Palerme, Graz, Uppsala, Bangkok, Ann Arbor et Chicago.<\/em><\/p>\n

Casio, Seiko, Sheraton, Toyota, Mars<\/em> de Sean Snyder<\/span><\/strong>
\n(13 min, 2004-2005, Etats-Unis)
\n\"Sean-Snyder-Casio-3.jpg\"<\/a>Dans cet essai vid\u00e9o, Sean Snyder encha\u00eene une s\u00e9lection d\u2019images provenant de sources gouvernementales, amateures et photojournalistiques, les accompagnent d\u2019un commentaire critique. En suivant les conventions et techniques du photojournalisme, la pi\u00e8ce de Snyder jette une lumi\u00e8re sur des d\u00e9cennies d\u2019influence et d\u2019engagement institutionnels \u00e9trangers en Irak et en Afghanistan. L\u2019apparition r\u00e9p\u00e9t\u00e9e de produits, comme les tablettes de chocolat Mars, les camions Toyota et les montres Casio expose la capacit\u00e9 qu\u2019ont les images v\u00e9hicul\u00e9es par les m\u00e9dias \u00e0 servir accidentellement \u2013 ou peut-\u00eatre \u00e0 dessein \u2013 le placement de produits.
\nSean Snyder est n\u00e9 en 1972. Il habite et travaille \u00e0 Berlin et Kiev. Son \u0153uvre r\u00e9cente est le fruit d\u2019une recherche sur la repr\u00e9sentation de la guerre. Ses \u0153uvres sont pr\u00e9sent\u00e9es \u00e0 la 9e Biennale d\u2019Istanbul (2005); dans le cadre d\u2019InSITE au San Diego Museum of Art\/Centro Cultural Tijuana (2005); lors de Living Inside the Grid au New Museum of Contemporary Art, \u00e0 New York (2003); et de la Manifesta 2, \u00e0 Luxembourg (1998).<\/em><\/p>\n

Episode 1 <\/em>de Renzo Martens <\/span><\/strong>(45 min, 2000-2003, Pays-Bas)
\n\"Renzo-Martens-Episode-1-2.jpg\"<\/a>En 2003, Renzo Martens r\u00e9alise le film Episode I, dans lequel l\u2019artiste voyage en Tch\u00e9tch\u00e9nie et endossele \u00ab r\u00f4le le plus important – mais rarement reconnu – dans toute guerre m\u00e9diatis\u00e9e : celui du t\u00e9l\u00e9spectateur, pour l\u2019attention duquel on se bat. \u00bb Premier \u00e9pisode d\u2019une s\u00e9rie o\u00f9 Martens interroge l\u2019\u00e9pist\u00e9mologie des repr\u00e9sentations journalistiques des guerres et la construction m\u00e9diatique des conflits politico-militaires, Martens y met \u00e0 jour les liens id\u00e9ologiques entre production de l\u2019image et de la v\u00e9rit\u00e9, architectonique du regard et relations d\u2019autorit\u00e9 entre journaliste et r\u00e9fugi\u00e9s.
\n\u00ab La bataille m\u00e9diatique est d\u2019ailleurs bien plus importante que celle livr\u00e9e avec des Kalashnikovs ou des bombes. Suivant ce constat, je n\u2019ai donc pas demand\u00e9 aux rebelles, aux r\u00e9fugi\u00e9s, ni aux soldats russes leurs impressions. C\u2019\u00e9tait inutile. Je les ai en revanche harcel\u00e9s avec des questions concernant mon ressenti. Finalement l\u2019enjeu c\u2019est \u00e7a, c\u2019est moi, le spectateur. Le principal est de savoir comment je me sens, maintenant que leurs larmes coulent, que leur ville est en flammes. \u00bb. Renzo Martens, L\u2019homme qui explique aux Pauvres comment exploiter leur mis\u00e8re, entretien avec Sabine Noble et Mathieu Chausseron in Entrisme num\u00e9ro 5, Paris, juin 2010
\nRenzo Martens est un artiste hollandais. Son travail a notamment \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 la Biennale de Berlin 2010.<\/em><\/p>\n<\/div>\n

 <\/p>\n

Curateurs: Aliocha Imhoff & Kantuta Quiros<\/div>\n[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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