{"id":358,"date":"2013-09-07T14:52:48","date_gmt":"2013-09-07T13:52:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lepeuplequimanque.org\/geoesthetique"},"modified":"2023-11-08T20:29:03","modified_gmt":"2023-11-08T19:29:03","slug":"geoesthetique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lepeuplequimanque.org\/en\/2013\/geoesthetique\/","title":{"rendered":"Geoaesthetics (Book, B42, 2014)"},"content":{"rendered":"[vc_row type=”in_container” full_screen_row_position=”middle” column_margin=”default” column_direction=”default” column_direction_tablet=”default” column_direction_phone=”default” scene_position=”center” text_color=”dark” text_align=”left” row_border_radius=”none” row_border_radius_applies=”bg” overflow=”visible” overlay_strength=”0.3″ gradient_direction=”left_to_right” shape_divider_position=”bottom” bg_image_animation=”none”][vc_column column_padding=”no-extra-padding” column_padding_tablet=”inherit” column_padding_phone=”inherit” column_padding_position=”all” column_element_direction_desktop=”default” column_element_spacing=”default” desktop_text_alignment=”default” tablet_text_alignment=”default” phone_text_alignment=”default” background_color_opacity=”1″ background_hover_color_opacity=”1″ column_backdrop_filter=”none” column_shadow=”none” column_border_radius=”none” column_link_target=”_self” column_position=”default” gradient_direction=”left_to_right” overlay_strength=”0.3″ width=”1\/1″ tablet_width_inherit=”default” animation_type=”default” bg_image_animation=”none” border_type=”simple” column_border_width=”none” column_border_style=”solid”][vc_column_text]\n
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G\u00e9oesth\u00e9tique<\/h1>\n

Ouvrage sous la direction de Kantuta Quir\u00f3s & Aliocha Imhoff<\/p>\n

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\"\"<\/a>G\u00e9oesth\u00e9tique<\/em> est un livre manifeste constitu\u00e9 d\u2019\u00e9crits de g\u00e9ographes, d\u2019historiens et th\u00e9oriciens de l\u2019art, d\u2019artistes et de commissaires d\u2019exposition. L\u2019ouvrage\u00a0revient sur un tournant spatial dans l\u2019art contemporain<\/em>, autant, au sein des pratiques de l\u2019art aujourd\u2019hui qu\u2019au sein du r\u00e9cit de l\u2019art et de son histoire.
\nAlors que la cartographie, en tant que discipline, a \u00e9t\u00e9 profond\u00e9ment imbriqu\u00e9e dans la production des r\u00e9cits de la modernit\u00e9, de la rationalit\u00e9 et du positivisme, mais aussi de l\u2019histoire du colonialisme et des r\u00e9cits nationaux, elle est devenue aujourd\u2019hui le lieu privil\u00e9gi\u00e9 de l\u2019invention de contre-pratiques et de contre-cartographies d\u2019artistes. Nourri de courants th\u00e9oriques tels que les pens\u00e9es post-coloniales et d\u00e9coloniales autant que la g\u00e9ographie radicale et critique, l\u2019ouvrage constitue un \u00e9tat des lieux des pens\u00e9es g\u00e9ographiques telles qu\u2019elles innervent le champ de l\u2019art, tout en s\u2019int\u00e9ressant \u00e9galement \u00e0 une nouvelle g\u00e9ographie de l\u2019art qui a \u00e9merg\u00e9 depuis la fin des ann\u00e9es 1980.
\nConstitu\u00e9 de contributions originales autant que de traductions de textes importants produits ces vingt derni\u00e8res ann\u00e9es, l\u2019ouvrage fait se conjoindre nouvelles m\u00e9thodologies de recherche et renouveau des cadres interpr\u00e9tatifs pour penser l\u2019histoire de l\u2019art \u00e0 partir du d\u00e9centrement et de l\u2019\u00e9mergence d\u2019une nouvelle g\u00e9ographie culturelle mondiale\u00a0 (pens\u00e9es de la mondialisation, histoire spatiale des arts, g\u00e9ohistoire ou g\u00e9ocritique des \u0153uvres). Il y adjoint simultan\u00e9ment une \u00e9tude de pratiques artistiques envisag\u00e9es comme ressources et techniques d\u2019\u00e9criture d\u00e9construisant les hi\u00e9rarchies g\u00e9o\u00e9pist\u00e9miques et g\u00e9opolitiques. Les articles proposent ainsi d\u2019envisager ces lignes de fuite qui subvertissent la g\u00e9ographie en tant que discipline de savoir disciplinant l\u2019espace (pens\u00e9es de l\u2019hospitalit\u00e9 ; pens\u00e9es fronti\u00e8res ; cartographies narratives ; autotopographies ; les Sud, l\u2019Equateur ou la M\u00e9diterran\u00e9e comme lieux imagin\u00e9s pour des cartographies paradoxales).<\/p>\n

Avec les contributions de : Joaquin Barriendos,<\/strong>\u00a0Cuauhtemoc Medina, Piotr Piotrowski, Thomas DaCosta Kaufmann, Franco Farinelli, John Pickles, Maribel Casas & Sebastian Corrarubias, Bertrand Westphal, Beatriz Preciado, Pedro Lasch, Giovanna Zapperi, Jennifer Gonzalez, Guillermo Gomez Pe\u00f1a, Sandro Mezzadra et Brett Neilson,\u00a0<\/strong>Kantuta Quir\u00f3s & Aliocha Imhoff,\u00a0<\/strong>etc.<\/strong>Avant-propos de Muriel Lepage, Sandra Patron, Anne Dallant.Edition :\u00a0B42
\n<\/strong>Une coproduction de l\u2019<\/span>Ecole Sup\u00e9rieure d\u2019Art de Clermont M\u00e9tropole<\/strong>,\u00a0<\/span>Parc Saint L\u00e9ger-Centre d’art contemporain<\/strong>,\u00a0<\/span>\u00c9cole Nationale Sup\u00e9rieure d\u2019Art de Dijon<\/strong><\/p>\n

Avec les \u0153uvres de : Guillermo Gomez Pe\u00f1a, Berger & Berger, Moshekwa Langa, Luis Camnitzer, Fred Wilson, Border Art Workshop \/ Taller de Arte Fronterizo, Emily Hicks, Las Comadres, Pepon Osorio, David Avalos, Erika Harsch, Pedro Lasch, Mona Hatoum, Fiona Tan, Estefan\u00eda Pe\u00f1afiel Loaiza, Soci\u00e9t\u00e9 R\u00e9aliste, Adriana Varej\u00e3o, Horacio Zabala, Hackitectura, Bouchra Khalili, Alejandra Riera,<\/strong>\u00a0Bureau d’Etudes,<\/strong>\u00a0Francis Al\u00ffs, Philippe Rekacewicz, Anna Artaker, Marcos Avila Forero, Lia Perjovschi, Gloria Anzaldua, Andr\u00e9 Mesquita & Red Conceptualismos del Sur, Ricardo Basbaum, Batoul Shimi, etc.<\/strong><\/p>\n

Traductions par H\u00e9l\u00e8ne Valance, Katarzyna Cohen, Marion Pacouil, Isabelle Montin, Marco-Antonio\u00a0Quir\u00f3s,\u00a0Kantuta Quir\u00f3sParution : Mars 2014<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row type=”full_width_content” full_screen_row_position=”middle” column_margin=”default” column_direction=”default” column_direction_tablet=”default” column_direction_phone=”default” scene_position=”center” text_color=”dark” text_align=”left” row_border_radius=”none” row_border_radius_applies=”bg” overflow=”visible” overlay_strength=”0.3″ gradient_direction=”left_to_right” shape_divider_position=”bottom” bg_image_animation=”none” gradient_type=”default” shape_type=””][vc_column column_padding=”no-extra-padding” column_padding_tablet=”inherit” column_padding_phone=”inherit” column_padding_position=”all” column_element_direction_desktop=”default” column_element_spacing=”default” desktop_text_alignment=”default” tablet_text_alignment=”default” phone_text_alignment=”default” background_color_opacity=”1″ background_hover_color_opacity=”1″ column_backdrop_filter=”none” column_shadow=”none” column_border_radius=”none” column_link_target=”_self” column_position=”default” gradient_direction=”left_to_right” overlay_strength=”0.3″ width=”1\/1″ tablet_width_inherit=”default” animation_type=”default” bg_image_animation=”none” border_type=”simple” column_border_width=”none” column_border_style=”solid”][vc_column_text]\n

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