\nCentro de la Memoria<\/strong>, Bogota
\n17-24 de octubre 2014
\nInauguraci\u00f3n de la exposici\u00f3n : el 17 de octubre 2014, 6pm<\/p>\n
Daniel Eisenberg \/ Louis Henderson \/ Sean Snyder \/ Armin Linke, Francesco Mattuzzi & Decolonizing Architecture \/ Pierre-Yves Vandeweerd \/ Wael Nourredine \/ Cyprien Gaillard<\/strong><\/p>\n Curadur\u00eda<\/strong>\u00a0: Aliocha Imhoff & Kantuta Quir\u00f3s (le peuple qui manque)<\/p>\n <\/p>\n Real Remnants of Fictive Wars V de Cyprien Gaillard – Courtesy Bugada & Cargnel<\/p><\/div>\n<\/div>\n En el cruce de una reflexi\u00f3n acerca de las pol\u00edticas de la representaci\u00f3n y los imaginarios geogr\u00e1ficos, la exposici\u00f3n La geograf\u00eda, sirve, primero, para hacer la guerra se enfoca en las visualidades contempor\u00e1neas de las guerras y en aquellas ficciones est\u00e9ticas que disciplinan el espacio.<\/p>\n Hist\u00f3ricamente, lejos de ser reducciones literales del mundo en im\u00e1genes, inertes y objetivos, sabemos que los mapas y las representaciones cartogr\u00e1ficas fueron puestos al servicio de las apropiaciones territoriales y militares, la historia del colonialismo y de los relatos nacionales.<\/p>\n De manera contempor\u00e1nea, con lo que calificaba, tras el te\u00f3rico poscolonial Edward Sa\u00efd, de geograf\u00edas imaginativas, el ge\u00f3grafo canadiense Derek Gregory identific\u00f3 estrategias que producen diferencias culturales y que las transforman en distancias irreductibles, convirtiendo en aceptable y leg\u00edtima la conducta de los conflictos militares. De esta manera el espacio aparece no s\u00f3lo como un dado, sino como una construcci\u00f3n ideol\u00f3gica din\u00e1mica y una f\u00e1brica de alteridad; la geograf\u00eda revela pues una vez m\u00e1s su uso pol\u00edtico-militar y, a\u00fan m\u00e1s, tecnocultural.<\/p>\n Una distancia que se presenta como heredera de una ruptura iniciada en la primera guerra del Golfo, en donde las visualidades de la guerra conocieron una inflaci\u00f3n espectacular, virtual y \u00ab telest\u00e9sica \u00bb, como lo resaltaba en 1994 el te\u00f3rico de los medios McKenzie Wark. El manto medi\u00e1tico de las guerras pas\u00f3 a ser, para las tropas, un par\u00e1metro estrat\u00e9gico de primera l\u00ednea, mientras las conductas reales de las operaciones fueron invisibilizadas.<\/p>\n Nuevas modelizaciones del conflicto desplegaron igualmente un pensamiento del espacio que encuentro su modelo te\u00f3rico en la est\u00e9reoscopia o en la cartograf\u00eda 3D.<\/p>\n Dispositivos militares, que son de un modo coextensivo de naturaleza esc\u00f3pica, tal y como lo muestran el arquitecto Eyal Weizman y el colectivo Decolonizing architecture quienes analizan las arquitecturas militares como a dispositivos de urbanismo \u00f3ptico.<\/p>\n Aliocha Imhoff & Kantuta Quir\u00f3s<\/p>\n 1 \u2013 Tomamos en pr\u00e9stamo este t\u00edtulo del pol\u00e9mico opus ep\u00f3nimo del ge\u00f3grafo Yves Lacoste (1976). Esta exposici\u00f3n se present\u00f3 por primera vez en el a\u00f1o 2011 en Par\u00eds, bajo la invitaci\u00f3n del laboratorio BAL, centro de arte consagrado a la imagen-documento.<\/p>\n 2 \u2013\u00a0Derek Gregory, El presente colonial: Afghanistan, Palestine, Iraq (2004, Blackwell Publishers); Geograf\u00edas Violentas: miedo, terror y violencia pol\u00edtica (2007, Nueva York: Routledge)<\/p>\n 3 \u2013\u00a0McKenzie Wark, Geograf\u00eda virtual: Conviviendo con eventos medi\u00e1ticos globales; Bloomington ; Prensa de la Universidad de Indiana, 1994.<\/p>\n https:\/\/www.muestradoc.com\/muestradoc\/events\/%E2%97%8Fla-geografia-se-utiliza-en-primer-lugar-para-hacer-la-guerra\/<\/a><\/p>\n Centro de Memoria <\/p>\n![\"Real-Remnants-of-Fictive-Wars-V-de-Cyprien-Gaillard\"](\"https:\/\/www.lepeuplequimanque.org\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Real-Remnants-of-Fictive-Wars-V-de-Cyprien-Gaillard.jpg\")
\nCarrera 22 # 24-52, Bogot\u00e1
\nhttps:\/\/centromemoria.gov.co\/<\/a><\/p>\n
\n
\n![\"\"](\"https:\/\/www.lepeuplequimanque.org\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Future-Archeology-Armin-Linke-Francesco-Mattuzzi-300x158.jpg\")
<\/a>Future Archeology, Armin Linke & Francesco Mattuzzi<\/strong>\u00a0(en cooperaci\u00f3n con Decolonizing Architecture, proyecto de Sandi Hilal, Alessandro Petti, Eyal Weizman, 20 min, 2010, 3D, Italia)\u2028\u00bfC\u00f3mo las colonias israel\u00edes y las bases militares -la arquitectura de colonizaci\u00f3n de Israel- pueden ser reutilizadas o reciclados por los Palestinos? Este proyecto articula la dimensi\u00f3n espacial del proceso de descolonizaci\u00f3n. Los artistas italianos Armin Linke et Francesco Mattuzzi trabajan la fotograf\u00eda y el video combinando diferentes medios.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.lepeuplequimanque.org\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/territroireperdu-2-300x223.webp\")
<\/a>Territorio Perdido (Territoire perdu), Pierre-Yves Vandeweerd<\/strong>\u00a0(2010, 80 min, B\u00e9lgica)\u2028En su ensayo geopo\u00e9tico, Territorio perdido, Pierre-Yves Vanderweerd hace tangibles los imaginarios alucinados de un Sahara occidental con aires de Desierto de los T\u00e1rtaros. La guerra de baja intensidad que all\u00ed se desata, sorda y larvada. Atravesado por un muro de 2400 km construido por la armada marroqu\u00ed, el Sahara occidental se ve, de hecho, cortado en dos partes, una ocupada por Marruecos, y otra bajo el control del Frente de Liberaci\u00f3n del Sahara occidental (Polisario). A partir de relatos de hu\u00eddas y exilios, de esperas interminables, de vidas detenidas y perseguidas procedentes de ambos lados del muro, esta pel\u00edcula esboza un retrato del pueblo saharaui, del encierro de este territorio en los sue\u00f1os de los unos y de los otros. Pierre-Yves Vandeweerd es un cineasta belga. Fue premiado numerosas veces.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.lepeuplequimanque.org\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/PERSISTENC_003-300x230.jpg\")
<\/a>Persistencia (Persistence), Daniel Eisenberg<\/strong>\u00a0(86 min, 1997, Estados Unidos)
\nLa obra de Daniel Eisenberg toma prestado a los g\u00e9neros del diario filmado y del film de archivo, dialogando tanto con la vanguardia americana (Ernie Gehr, Yvonne Rainer) como con el film ensayo (Harun Farocki, Chantal Akerman) y los estudios culturales. Daniel Eisenberg explora las ciudades contempor\u00e1neas que se constituyen en m\u00e1quinas temporales. Desde un juego incesante entre demolici\u00f3n y renovaci\u00f3n, las ciudades revelan c\u00f3mo la sociedad ajusta y revisa la manera en que las cat\u00e1strofes y los vestigios de la guerra se prolongan en el momento pol\u00edtico y cultural contempor\u00e1neo. Persistencia, rodada en 1991-92, puede ser vista como una cartograf\u00eda cognitiva de las consecuencias de la Segunda Guerra Mundial y de la ca\u00edda del Muro de Berl\u00edn, tal como estas siguen habitando el presente.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.lepeuplequimanque.org\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/july_trip-300x169.jpg\")
<\/a>July Trip, Wa\u00ebl Noureddine<\/strong>\u00a0(35 min, 2006, Francia\/L\u00edbano)\u2028”Cuando la \u00faltima guerra comenz\u00f3, yo me encontraba lejos de mi domicilio en Par\u00eds. Se trataba de un momento hist\u00f3rico. S\u00f3lo ten\u00eda esta idea: regresar a Beirut lo m\u00e1s r\u00e1pidamente posible y comenzar a filmar. Esta pel\u00edcula pas\u00f3 a ser una pel\u00edcula indispensable para m\u00ed: filmar para que la historia cese de repetirse en bucle y constituir un banco de im\u00e1genes para las generaciones futuras. Nunca pude comprender por qu\u00e9 han habido tan pocas pel\u00edculas rodadas durante la guerra en el L\u00edbano. Salvo unas pocas pel\u00edculas, no nos queda nada de aquella \u00e9poca. Sin embargo, la guerra ten\u00eda derecho a m\u00e1s atenciones.” W.N. Nacido en 1978 en el L\u00edbano, Wa\u00ebl Noureddine es poeta, cineasta,\u00a0 periodista, y m\u00fasico.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.lepeuplequimanque.org\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/snyder3-300x226.jpg\")
<\/a>Casio, Seiko, Sheraton, Toyota, Mars, Sean Snyder<\/strong>\u00a0(13 min, 2004-2005, Estados Unidos)\u2028En este video ensayo, Sean Snyder encadena una selecci\u00f3n de im\u00e1genes provenientes de fuentes gubernamentales, aficionadas y foto period\u00edsticas, acompa\u00f1adas de un comentario cr\u00edtico. Siguiendo las convenciones y la t\u00e9cnica del foto periodismo, la pieza de Snyder arroja una luz sobre los decenios de influencias y de compromisos institucionales extranjeros en Irak y en Afganistan. La aparici\u00f3n repetida de productos como las chocolatinas Mars, los camiones Toyota y los relojes Casio expone la capacidad que tienen las im\u00e1genes vehiculadas por los medios para servir accidentalmente – o tal vez a prop\u00f3sito- al emplazamiento de productos.\u00a0Sean Snyder naci\u00f3 en 1972. Vive y trabaja en Berlin y Kiev.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.lepeuplequimanque.org\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/3D01403-300x238.jpg\")
<\/a>Real Remnants of Fictive Wars\u00a0(Remanentes Reales de Guerras ficticias), Cyprien Gaillard \u00a0<\/strong>(7 min, 2004, France)
\nDefinida en un principio por Cyprien Gaillard como una pieza de Land Art, el proyecto \u2018Remanentes Reales de Guerras Ficticias\u2018 re\u00fane un conjunto de pel\u00edculas en las que un espeso humo blanco, invade el espacio por completo: zonas urbanas, peri urbanas y paisajes naturales que el artista investiga para sus producciones. Las pel\u00edculas parecen rendir tributo a la pintura rom\u00e1ntica, a la vez que introducen la noci\u00f3n de vandalismo, muy apreciada por este artista.\u00a0Entre iconoclastia y est\u00e9tica minimal, romantic\u00edsmo y Land Art, el trabajo de Cyprien Gaillard (nacido en Par\u00eds en 1980, vive y trabaja en Berlin) interroga el rastro del hombre en la naturaleza frente al paso del tiempo. Obtuvo el premio Marcel Duchamp en el a\u00f1o 2010.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.lepeuplequimanque.org\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Louis-Anderson-still03-300x169.jpg\")
<\/a>Revueltas L\u00f3gicas, Louis Henderson<\/strong> (42 min, Francia, 2012)